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综艺为什么撕不起来了?

发布日期:2022-07-07 04:39   来源:未知   阅读:

  从第一期表现来看,被认为是“大家长”的张凯丽主动放权,拿下领队职责的杨幂八面玲珑,其余的成员也以服从安排为主,即使在用餐环节有不少嘉宾都不适应张凯丽放大量醋的炒菜方式,也没有人提出反对意见。在第一天见面的晚上,所有嘉宾就要围在饭桌旁唱“相亲相爱的一家人”。

  但在“房车事件”成为经典、“花学”被各大娱乐社区奉为内娱综艺最经典段落之一的当下,观众对《花儿与少年》新一季的期待,似乎本身就带有“希望从中看到冲突”的预期。

  纵观近年来综艺的发展,有观众会惋惜像“花学”那样的经典真人秀桥段再也不可能出现,如今的节目似乎变得越来越平和,连说唱综艺的走向,都变得“peace&love”起来。

  一部分观众用“综艺越来越无聊”表达着不满,但也有观众认为,此前这些容易引起争议的画面,很多和“恶剪”“剧本”息息相关,容易导向节目组恶意炒作——综艺中的冲突和戏剧性,成为了劝退这部分观众的一道门槛。

  遥想当年,《花儿与少年》第二季播出时,“明星旅行真人秀”这种形式尚处于蛮荒时期,而以分析这季节目各种名场面的“花学”,成了观众与节目本身互动的一种蓝本。

  时过境迁,7年以后,不仅节目类型已经不算新鲜,氛围也和当初有了极大的变化。

  《花儿与少年》第一季播出的时候,内娱综艺从欧美真人秀模式走出,将目光转向文化传统一衣带水的东亚日韩。

  世纪之初,综艺节目尚未打开思路,卫视旅游节目承担着“展现祖国大好河山”的职能,但《三峡传说》等旅游节目的科普性质更强,真人秀品类几乎是空白。

  在第一个十年,无论是《快乐大本营》等以游戏环节为主的节目,还是《中国达人秀》《超级女声》等选秀竞演,均以棚内节目为主。

  2013年被称为综艺的“版权引进之年”。艺恩数据显示,2013年版权引进的季播综艺节目数量全面超过了卫视原创综艺。脱胎自韩版节目的《爸爸去哪儿》一炮走红,把综艺录制现场拉出了摄影棚。

  “明星结伴出游”式的户外真人秀也顺势而起。网络娱乐论坛的高速发展也给了这类节目最好的话题平台——内娱的综艺导演很早就摸到了“剧情式真人秀”的流量密码,同年选秀节目都让选手入驻城堡、用70多个摄像头全天候实况直播,户外真人秀自然更离不开全方位的镜头追踪,一些层层包装的明星,开始泄露一些本性的“真实”。

  另一方面,此时的旅游综艺常常给出诸多的规则限制,明星嘉宾们组成的旅行团面对有限的经费只能精打细算,很容易滋生冲突与矛盾。

  《花儿与少年》的经典,一方面源自于对观众窥私欲的满足,一方面也是当年全新的综艺模式,给了争议与冲突发生的土壤。

  等到2017年,发力的网综为综艺领域带来了新的“活水”。《中国有嘻哈》被认为是国内第一档“剧情式真人秀竞演网综”,说唱竞演是节目的看点,也是剧情发展的载体。

  “竞争”自带火药味,剧情式真人秀需要呈现的人物群像,也少不了争议与冲突。种种因素之下,《中国有嘻哈》爆红,并至今被不少观众认为是内娱最精彩的剧情式真人秀节目。

  几乎是同一时期,“慢综艺”这一品类在韩国走红,逐渐被引渡至国内。它需要给观众提供疗愈、提供身心放松的氛围感。

  《向往的生活》成为了这条道路的代表,证明了国内观众接受了这个“新鲜物种”。

  但是,慢综艺与焦虑、冲突几乎完全相悖。《亲爱的客栈》曾经在第三季大刀阔斧地加入职场和竞争元素,结果被网友诟病过分内卷,豆瓣评分由前两季的6分上下骤降为3.7分。

  长视频平台对综艺的主导权,恰好与综艺节目的演化共享了时间线。长视频取代电视台,观众的分化开始加剧,纯治愈系的综艺很容易导向观感上的“清汤寡水”,能吸引足够多固定的观众,但总是离全民爆款有点远。综艺的制作团队们夹在其中,只能试图寻求一个平衡,或者就只能提高邀请明星的级别。

  户外真人秀和剧情式真人秀网综引入内娱的两个节点,催生了“撕”得精彩的综艺画面,但经历了向欧美和日韩学习的两个阶段之后,内娱综艺的模式创新,却走向了相对停滞,转而继续顺应分众趋势,走向“赛道创新”。

  这种创新是有益的,但在综艺整体市场不尽如人意的前提下,有着热议度的、引发全民讨论的综艺的制造,难度却在增加。

  更何况,即便综艺导演、编剧们对综艺的机制、热点的制造愈发成熟,但这种刻画也需要承载的土壤,在模式上找不到创新的方向,也会影响到赛道的创新,整体上更加剧了综艺缺乏新意的观感。

  今年春天,斯琴高娃的“羊胎素”梗、海清“你是我的神”名场面重新占据讨论,成为内娱风靡一时的老梗复兴典范。

  而早年间的明星留下了无数珍贵素材,甚至翻阅最早使用社交平台的明星们,也经常发现精彩的“真性情言论”:王俊凯被作业压到喘不过气,吴京称呼段奕宏“死鬼”,那英“最烦装X的人”现在还在金句表情包界广为流传。

  这种定律在综艺领域同样适用。《花儿与少年》经典的“房车帐篷选择题”,艺人们就不知道画面会完整流出,流露出的真实人格对观众来说格外“可贵”。《五十公里桃花坞2》之所以能够形成“坞学”,本质也与宋丹丹在节目里稳定地展现“真实自我”有关。

  但是,这类嘉宾如今几乎“可遇不可求”,明星在综艺节目里承担的角色,也随着时代发展有了变化。

  “黑红”曾经是一种博出位的方法,在社交平台早期,明星们似乎也能在舆论场上活得更加怡然自得,想说啥说啥。

  但如今,已经是一个明星发微博都要交由工作室审核、撰写文案的时代,经纪团队对于艺人的言行“管理”更是已经形成了一套方案。

  孟子义一度被指在《一年级》里顶撞前辈、没有演员素养,于是登上《五十公里桃花坞》第一季之前,经纪人曾经反复叮嘱她“不要作”——互为表里的是,社交媒体一面嫌弃明星不说人话,一面开始施加更加严格的审视。

  不是所有团队都有把握在公关上“力挽狂澜”,稍有不慎很容易“玩火”,有时候,早点计划规避风险,才是正事儿。

  另一方面,在这个演变过程当中,艺人在综艺录制当中的“话语权”,也是逐渐提高的。

  坐拥庞大粉丝的流量明星,一度是娱乐圈所有内容形态追逐的对象,直到现在,综艺的选角都需要考虑有流量坐镇,既为了保证收视和话题,也能借助粉丝宣传、清理负面舆论的能量。因此,在经纪团队秉持谨慎态度的当下,明星们在节目中呈现的形象,几乎都会遭到双方的协商和一定程度的控制。

  更何况,早年真人秀对于不少明星来说仍是陌生又新鲜的事物,而国内真人秀发展了近十年时间,积累了无数的素材,足够让明星们温习补课,把握应该以何种人设和形象出现在镜头前才会收到好评的诀窍。

  《乘风破浪的姐姐》第二季播出后,就有不少观众认为第二季的“姐姐”们看了第一季节目,在尽力避免“被骂”,所以容易导向平淡与无聊。

  同时,职业GAGMAN的缺失,和艺人对于综艺的“态度”,也容易致使节目的精彩程度降低。

  专业的综艺咖能够造梗、活跃气氛,如果艺人之间产生矛盾,还能以幽默的方式巧妙化解,节目的重心自然会不动声色地转移,让节目即使不“撕”起来也足够吸引观众。

  综艺大多会有环节和规则的限制,在这类设置下一旦出现与预想中不同的突发情况,嘉宾很容易走向被焦虑环绕的局面,自然容易引发冲突,但是,有些冲突本是可以避免的。

  以这一季《花儿与少年》为例,先导片花了大量的篇幅介绍参与的明星们大多是“露营小白”,几乎所有人都在节目组准备的露营帐篷搭建环节碰壁,第一期里的核心冲突是因为第二天丁程鑫有线上考试,所有人要在下午一点前赶到下一个地点。

  节目中嘉宾手忙脚乱收拾行李仍然赶不上时间、只能让要考试的丁程鑫先行出发,本质上全员早起就能够避免这个问题,让丁程鑫在房车里完成考试、等到他考完再全员出发也是一种方案,以至于之后刘敏涛情绪突然崩溃,观众自然很难共情。

  但是,在同为露营题材的韩综《机智的露营生活》里,即使只有柳演锡一个人有露营经验,嘉宾们在准备环节的剪辑也更倾向于娱乐向,不会特意渲染焦虑,明星嘉宾们在参与录制之前也会和节目组讨论节目的内容,不会存在漫长的抱怨搭帐篷、做准备困难的环节。

  更重要的是,观众没那么“惯着”明星了。在部分艺人的日薪、偷税漏税均称为热门话题之后,观众对于他们在综艺节目里表现的要求标准也提得更高了。

  2015年,有博主提出《中国好声音》某一位选手唱歌时,导师那英的造型“一会是直发一会是卷发”,直指节目组可能存在“黑幕”,当时这条微博还被王思聪转发:“真人秀本来就是按照剧本演的啊。”

  现如今,真人秀有剧本对观众来说已经不再是秘密。即便有大量综艺导演和编剧都曾告诉毒眸,节目不存在剧本、很多是嘉宾在当时情境下的真情流露,但观众仍然会更倾向于将节目中的冲突直接解读成剧本,甚至每年选秀播出后,都会有大量网友围绕人物成长线、矛盾冲突等剧情展开“拿到了哪种剧本”的热烈讨论。

  在“可能存在剧本”的认知下,观众一方面对综艺中的争议片段津津乐道,《乘风破浪的姐姐》第一季开播时,就有不少观众摩拳擦掌地准备看女明星们怎么在节目里“撕”起来,一方面一旦发生冲突,观众又容易将其视为节目组的炒作。

  更何况,将剪辑的核心聚焦于嘉宾之间的矛盾,在观众之间的风评原本就是两面的。

  早年间不少湖南卫视的言情剧,会在预告片里将人物关系剪得直白且纠缠,剪辑风格已经自成一派,甚至到现在B站、抖音等平台还会有《用湖南卫视预告打开XXX》的二次创作剪辑,但是这种风格也会被不少观众批评为狗血烂俗,实际是用矛盾吸引观众眼球,内容质量却不堪一提。

  而且,这种过度地展现冲突和矛盾、吸引观众眼球的方式,不符合正确的价值导向,确实存在内容风险。像《桃花坞》这类既能展现矛盾冲突,又在社会舆论当中保持安全的,其实非常难得,也有一定的运气成分。

  从毒眸日常观察到的评论看,观众对综艺节目尤其真人秀当中的“冲突剧情”仍然保持着高位期待。

  然而,真人秀已经发展了这么多年,观众也看过无数的套路,“撕不撕”早已经不是观众评判的唯一标准,有冲突也得“精彩”、值得玩味才行。

  毕竟谁也不想被“不好看”的综艺节目欺骗,去当他们网络社区维持热度的工具人吧。返回搜狐,查看更多

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